一、国宝书画展览上海圆满落幕（论文文献综述）
尹洪东[1]（2021）在《东野三世》文中进行了进一步梳理卷一 东野一世 去意迟迟第一章身体的突发事件有时真的说来就来,猝不及防。这不,毫无征兆,齐东野竟得了突发性耳聋。先是左耳一阵阵秋蝉嘶鸣,节奏三长一短,涩涩不畅,有几分沙哑,接着是右耳,仿佛一根正在浇灌的细塑料水管,乍然被几枚钢钉刺破,发出不可抑制的嗤嗤的喷溅声。两种声音先后发作有五六分钟,便戛然而止。齐东野正惶惑不已,两耳又嗡的一声,随之是整个脑腔轰然共鸣。听觉就像一只正在高速旋转的陀螺,莫名其妙地骤然停了下来。
蔡慧君[2]（2020）在《广东广播电视台广播新闻汉英编译岗实习报告》文中研究指明地球各板块间日益紧密的联系,使得新闻这一信息传递的重要媒介成为了各国家与地区相互了解与交流的头号工具。在通过新闻了解国外最新消息的同时,我国同样将新闻作为一种外宣途径,中国日报、南方英文网等英语新闻媒体如雨后春笋般不断涌出,为想要了解中国的国外人士提供了便利。笔者在省级外宣平台广东广播电视台（Guangdong Radio and Television,GRT）进行了为期五个月的实习（2019年3月15日至8月23日）,主要负责Guangdong News Now节目广播电台版每日英语新闻稿的编译工作。该节目的新闻内容主要选自前一日的新闻,每周轮岗的中文主编确认选题后,由新闻编译岗实习生完成编译工作,最后交由外籍主编兼主播审核校对、打磨润色。本报告基于笔者本人的实习情况及单位、岗位等背景信息,在交际翻译理论的指导下,以负责编译的百篇每日英语新闻稿件为例,将笔者本人的编译稿件与外籍主编润色后的实际播出稿件进行对比,研究、分析了汉英新闻编译的相关原则与技巧。针对新闻编译过程中所遇到的难题,如新闻结构安排、文化特色词汇、文化意象对立的词汇等,笔者提出删减、结构重建等解决策略。本实习报告一共分为五个章节。第一章为实习情况介绍,交待相关背景;第二章为文献综述部分;第三章着重描述编译过程,包括译前准备,实践过程及译后审校反思等;第四章为编译实例分析,通过将交际翻译理论与编译新闻相结合,分析理论指导作用,由此引出解决策略,以实例为佐证,阐明具体翻译方法的运用;第五章为实习经验总结及笔者的心得体会。基于本次实习经历,笔者认为,新闻编译者应当不断提高自身的翻译水平及新闻敏感度,增强对源语和目的语的应用能力及双语转换能力;充分了解源语和目的语背后的文化差异与逻辑思维差异;秉持负责任的态度完成每一篇编译稿件。
周莹[3]（2020）在《网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例》文中研究表明新闻标题是人们接触新闻的第一窗口。随着互联网的迅速发展,网络新闻愈发成为了人们获取新闻信息最便捷快速的渠道。其中,“今日头条”作为当代在线用户数量最多的门户网站,在传播新闻方面的作用尤为突出。本文利用爬虫技术抓取了2019年3月至2019年5月的今日头条客户端新闻标题作为研究语料。分别从词汇、语法、修辞、语用等角度对其进行分析。在词汇方面,统计了今日头条新闻标题中的高频词,分类分析后我们发现标题中名词、动词使用最为广泛。在语法方面,新闻标题主要有单句式、组合式、成分缺省式这三类句型结构,在句类的选择上,以陈述句和疑问句为主。在修辞方面,从标题的词语层面的修辞、辞格层面的修辞这两个部分对新闻标题的修辞策略进行探讨。最后,从语用角度结合关联理论具体分析语料,我们发现标题创作是制作者和读者之间的一种交际,关键在于激发读者结合语境取得最佳关联。
杜可风[4]（2020）在《汉语“V/A+PP”跨层结构的演化趋势与表达功用研究》文中认为“V/A+PP”作为汉语中一种比较独特的结构,常用度较为高频,用法较为广泛,可以置于结构中的“P”主要有“于、乎、自、以、向、往、在”等,介词最基本的句法特征就是必须介引其后宾语,组成介词短语,介词短语可以充当状语,还可以充当谓词的补语。具体而言,全文主要探讨谓词与后面的介词短语形成跨层结构的演化趋势与表达功用,力求从多角度、多方面考察介词短语“PP”与谓词“V/A”的组合特点与发展结果,印证“V/A+PP”结构内部各要素之间互相牵制,互相约束的关系。关于“V/A+PP”中双音节谓词“V/A”的考察则相对匮乏,本文在前人研究的基础上,以问题为导向,在具体个案的理论解释方面,主要采取共时探究为主,历时考察为辅,语言描写与理论解释、定量统计与定性分析、归纳总结与演绎推理、语法研究与认知语用研究相结合的方法,强化相关语言现象的描写,综合运用词汇化、语法化、附缀化、主观化、认知语法、韵律句法等相关理论进行整体性探究。关于介词短语处于谓词后充当补语的全面考察,全文除绪论和结语之外,分为上下两编共十二章,其中两章属于宏观总论概括,其余属于微观研究,每个章节解决一个具体问题,条分缕析的梳理语言现象。第一章总体概括“V/A+PP”结构的性质、类别与功用,“V/A”表现为单、双音节谓词,“PP”为介词短语,由“于、乎、自、以、向、往、在”与宾语所组成,宾语一般为体词成分“NP”,少数为指称性谓词成分“VP”。具体描写和分析单、双音节“V/A”对“P”产生不同的影响与作用,探究“P”的性质与功用。第二到六章,从宏观角度分别探究跨层结构“A在”、“（V）自”的附缀化及其叠加式、“V/A乎NP”的演化方式与转化结果、“V双+向/往+NP”的演化趋势与结果、“V往NP”结构发展与演化,通过整体结构的考察,揭示“V/A+PP”结构的特性与种类。第七章阐述结构的演化倾向、发展诱因,主要从“V/A+PP”构造的演化趋势、发展结果及动因与机制出发,阐述整体构造发展演化所产生的多种语法现象。从不同的视角切入,考察“P”进入词内的词汇化特征、成词后的再次演化,前附于谓词而附缀化,附加在双音节谓词或附缀结构之后而零形化,零形化诱导双音节谓词“V/A”及物化等一系列语言现象,谓词与介词短语二者相互影响,相互作用。第八到十二章,在全面掌握相关研究主题的情况下,注重微观研究,分别选取否定副词“难于”、构式“看在X的份（面/分）上”、形式动词“给以”“予以”、“不外乎”、“仅限于”等不同个案,从多方面、多维度对相关问题进行探讨。进而分析它们的性质与类别、动因与机制、演化趋势与发展规律、语义特征与表达功用,重点对那些具有一定典型意义、变化较为显着的语言现象,作出微观的描写与阐述,阐释它们演化的动因与机制,揭示汉语“V/A+PP”结构的演化趋势与发展结果。本文的创新点主要表现在以下几个方面。首先,为汉语研究提供语法规律,充分运用现代网络检索技术,大量挖掘符合本文主题的汉语语料,在语言事实的基础上,详细总结出汉语“V/A+PP”跨层结构发展的语法规律。其次,为词库输入新成员,语言处于不断发展演化的过程中,谓词和介词短语的跨层组合也不例外,“V/A+PP”处于述补结构向述宾结构演化的过程中,“V/A+PP”发生了重新分析,产生一批新词语、新形式,为汉语词汇系统融入新词语,为词典编撰工作提供参考范围,为汉语教学和自动化处理带来便利。最后,为语言理论的验证融入新思路,一方面对汉语“V/A+PP”结构的认识更加深化,尤其是深入了解汉语中大量跨层结构的发展路径,另一方面对词汇化、语法化、词缀化等相关理论的运用更加完善,特别是使用相关语言学理论对一些汉语语法问题进行阐释。总体而言,这方面的研究为汉语跨层词汇化和语法规律的探索打开全新的视角,为揭示人类语言中关于谓词与介词短语的演化趋势提供一定的语言事实和理论基础。
木子[5]（2020）在《宅家的日子 掌上揽尽博物馆精华》文中提出2020年春节,似乎与往年来得不同,一场突如其来的疫情,让国人都慌了手脚,"新型冠状肺炎病毒感染的肺炎"成为了大家最关心的话题。1月23日,武汉"封城",这种恐慌情绪笼罩在每个人的心头,随之各个景区、博物馆纷纷官宣停业、临时闭馆。空荡荡的城市,让这个春节冷清到冷寂,偶尔见到的也只是零星全副武装的匆匆行人。假期一再延长,上班族继续宅家,学生延迟开学,以往珍贵的假期时光变得焦
俞又琪[6]（2020）在《“云南省博物馆”微信公众号内容生产研究》文中研究表明在新媒体时代,整个信息传播生态已然发生巨变,各类传播主体阔别了在公共场所使用传统大众媒体的宣传方式,走上了一条转型的新征程,开始借助具有即时通信、互动交流、多媒体形式和精准推送等特征的新媒体,以实现高质量的信息生产与高效率的信息传播。微信是中国最大的社交媒体,目前微信已经从一个简单的即时通信工具发展成为集朋友圈、小程序、公众平台等多功能为一体的新媒体传播工具。2012年腾讯公司正式发布的微信公众平台作为一种新型媒介形式,颠覆了传统媒体的内容生产模式,微信公众号的内容生产不再局限于简单的符号传递,而是将即时通信、社交娱乐和生活服务融于内容生产中,使得微信公众号平台传播的内容具有多样化、专业化、垂直化和分众化的特点。微信公众号成为企业、个人和组织机构当前内容生产的重要平台以及深化移动传播的有效利器。当下“博物馆热”再度升温,在中国博物馆事业以及互联网产业蓬勃发展的大背景下,“互联网+博物馆”的智慧博物馆时代应运而生,作为公共机构的博物馆主动拥抱新媒体,其中微信公众号具有庞大的用户基数、低门槛操作以及强大的平台功能等优势,可以迅速提高博物馆的关注度,也为博物馆降低了运营成本,国内博物馆纷纷将信息生产与传播的目标阵地转移到微信上来,利用微信公众平台实现社会文化传播和公众教育服务的使命与职能。当下博物馆学界的共识认为博物馆的基础在于“物”、关键在于“人”,一方面博物馆的社会使命在于“物”的传播,微信公众号作为博物馆文物信息和历史文化的传播窗口,要利用馆内“物”的资源,提升生产优质公号内容的能力,将内容生产不断朝多样化与专业化的方向迈进;另一方面,博物馆的社会价值在于“人”的联结,微信公众号还作为博物馆参观导览和社会教育的服务平台,要秉持观众导向、以人为本的思维,强化公众号的服务功能,不断满足受众的更深层次的文化诉求。云南省最大的综合性博物馆和文物收藏单位云南省博物馆也加入利用微信这一新兴社交媒介的阵营,开设公众号只是第一步,更为关键的是后续的内容生产过程中如何做到以“物”为内容、以“人”为对象,搭建内容服务平台,生产更优质的内容吸引更多观众,建设属于自己的话语阵地,做好云南省博物馆的信息传播工作,将优秀的历史文化发扬和传承下去,让其文化传播事业在微信公众号的助力下有质的飞跃,这是需要研究和完善的课题。本文以“云南省博物馆”微信公众号为研究对象,对其内容生产进行全面梳理与分析,研究目的是从中归纳出该公众号内容生产的特点与存在的问题,最后提出针对性的建议策略以助力其未来长远发展。本文的结构是首先充分掌握“云南省博物馆”微信公众号基本情况,梳理公众号建设概况、内容生产定位、内容生产组织方式以及公众号的系统构成;在此基础上,广泛吸纳前人对公众号内容生产的研究类目,形成一套适用于本研究的内容生产分析的类目框架,从内容生产效率、内容生产方式、内容生产质量三个方面,以“云南省博物馆”一年内的推文为研究样本进行内容分析,并归纳出其内容生产的特点,包括保证高效推送,坚持原创推文,文章排版有道、风格年轻活泼,内容紧扣主题、类型设置丰富,呈现方式多元、传播方式立体等;除了研究内容本身,本文还基于其微信公众号后台数据勾勒出该公众号现有用户数量及画像,并用评价微信公号的权威标准清博大数据微信传播指数WCI对“云南省博物馆”内容的传播力进行分析,力求用数据分析服务于内容生产;再对以上内容进行分析总结,并结合对云南省博物馆工作人员尤其是公众号运营团队深度访谈的内容,提出“云南省博物馆”公众号的内容生产存在的缺陷,具体包括内容吸引力不足、内容运营力缺位、团队造血力缺乏;最后提出相应的策略,建议从提升内容质量、优化运营技巧、健全人才培养等方面进行改善。本文所得结论有助于未来“云南省博物馆”公众号提升内容生产力,在提升内容生产质量的基础上进一步优化公众号运营技巧、提升其传播效果,对于其他博物馆类公众号的内容生产与建设发展也有一定的借鉴意义。
祝捷[7]（2019）在《中国书画艺术品质押融资风险控制研究》文中认为随着国际艺术品市场的迅速发展,中国艺术品市场成交额逐年上升,近20年成为世界艺术品市场增速最快的国家之一。艺术品市场的财富效应吸引着越来越多的商业资本进入,其与金融结合已是必然趋势。中国书画艺术品质押融资作为艺术品市场与金融资本结合的基础性业态,风险的控制成为书画艺术品质押乃至艺术品市场与金融资本融合的关键结点,各个行业都在实践中积极探索。然而反观学术领域,相关研究仍停留在理论与结构的论述,远远滞后于市场实践的需求。本文的研究确定了书画艺术品的价值是书画艺术品质押融资风险的核心。针对中国书画艺术品质押融资现状,通过理论分析、比较分析、案例分析的方法对其运行模式、风险识别和控制机制进行阐述,探讨在具体实践应用中应对风险的措施,对中国书画艺术品质押融资的风险控制提出完善性思路。论文第一部分探讨了中国书画艺术品本体价值。作为中国书画艺术品质押融资风险的核心,亟需认知书画艺术品的价值特征,并在对其本体价值的研究探讨中完成价值的建构:即书画艺术品的本体价值、载体价值和附加价值。有价值的书画艺术品才能够资本化,这是书画艺术品质押的前提。第二部分梳理了中国书画艺术品质押融资历史与现状。主要围绕书画艺术品质押的历史谱系及在当今发展展开论述,旨在通过发展历程的追溯,比较描述其个性与现状。通过对书画艺术品质押的历史谱系及多样化、专业化、结构化发展的现状进行梳理归纳,加深对书画艺术品质押融资本质的认知。第三部分研究了中国书画艺术品质押融资风险与识别体系。通过风险产生的原因、风险的表现及分类、风险识别几个方面,分析由于书画艺术品的特质导致在质押过程中的不同风险,并采用多元分析和归纳总结得出风险识别要素,试图通过建立相应的指标体系辅助对书画质押融资中风险的识别判断。第四部分以西方国家艺术品风险控制的策略为启发,运用一般到特殊的研究方式分析中国书画艺术品质押融资中的风险控制机制。分别选取银行、文化产业机构、互联网平台等多种业态中书画艺术品质押融资业务的典型案例进行实证分析,比较研究各个业态风险控制的措施。不同类型的业态结合自身优势,在采用一般控制方法基础上拓展风险控制模式,客观上推动着中国书画艺术品市场逐渐走向规范,实现了艺术金融领域的创新。第五部分针对中国书画艺术品质押面临的瓶颈提出相应的对策与方向。建议以书画艺术品本体风险控制为基础,从内部控制视角,完善书画艺术品的准入机制、鉴定评估方法、集保托管机制、交易变现处置机制,利用保险、储备金等金融工具健全内部操作体系以控制风险;基于外部环境控制的视角,提出从法律条文、政策法规、建立诚信机制等方面完善政策制度,从鉴定评估及溯源、艺术品保险、加强复合型人才培养等角度完善市场服务体系,最终实现内部外部共同结合,完善书画艺术品质押融资风险控制体系的路径,营造健康、秩序的艺术品市场生态链。
黄小栩[8]（2019）在《博物馆微信公众号传播内容与影响力研究》文中研究表明博物馆作为社会公共机构,它记录着人类文明的兴衰、传递着知识和文化、承担着教育公众的职能。互联网的飞速发展,新媒体的兴起,使得微信公众号成为各团体组织传播的重要途径。本文通过对故宫博物院、上海博物馆、成都博物馆、湖北省博物馆、广州博物馆、吉林省博物院、陕西历史博物馆的官方微信公众号2018年发布内容进行分析,从博物馆微信公众号的推送服务、内容来源、内容类型、标题制作、内容呈现方式、内容风格、文章互动的相关数据进行整理分析,说明博物馆微信公众号传播内容的特点和趋势。通过梳理传播内容的各要素,结合微信影响力指数WCI,将影响力分为高低两组,分析传播内容在影响力高低两组中的差异性,筛选出传播内容中具有显着差异性的指标。在此基础上进行研究假设,对其进行相关性分析,测定传播内容中的哪些因素与影响力有关联。在此基础上,本文就传播内容方面对博物馆微信公众号的发展提出了相应的建议。即标题制作中活用标点符号;加强内容呈现方式的多组合运用;加强与受众的互动;加强生动活泼内容风格的比重。
贺海锋[9]（2020）在《潇湘八景 ——宋代地域性山水风格研究》文中研究指明本文以《潇湘八景—宋代地域性山水风格研究》为研究对象,对两宋时期“潇湘八景”的产生及内在文脉图像脉络,不同时期不同艺术创作者对这一“母题”不同的表达,以及“潇湘八景”横跨宋代这个特殊时代与新儒家主义的结合及其意义,文学情怀的追溯,图像意义的隐喻,空间规律的遵循等问题进行集中探讨。本文的研究发现,“潇湘八景”这一作品群跨时较长,所涉范围涵盖东亚文化区域,参与其间的画家较多,且画家所属阶层也较为多样,但其共同点是遵循“潇湘八景”所涉的诗意命题和各自运用这些诗意命题进行自由组合,这些组合的特点遵循着自董源以来“南方”地域性视觉创造,这种视觉创造遵循着以董源为主的几件可靠作品提供的信息,这些信息指向地域性山水风格的“源代码”。其中一脉由宋迪—王洪—马远—夏圭指向董源、巨然,甚至更为广大的北宋传统;另一脉由米芾—米友仁—牧溪—舒城李氏指向董源、巨然。这两条线索关于“潇湘八景”中“潇湘”的地域性在山水中有不同内容呈现,当然本文也涉及对郭熙《树色平远》和赵斡、王诜等人的作品分析。对这些作品群的分析是想通过比较研究,找到有关“士大夫”们是怎样依据中国更为深远强大的文化资源,达到创作者对宇宙秩序的认识,以此作为山水文明形态的精神依托,从而揭示“潇湘八景”作品群创作的内在动力与文化逻辑。山水画的文明形态相对于其他文化文明形态更为年轻,山水所依赖的文化资源相对丰富。用“地域性”的概念知识来诠释山水画的文明也是遵循着在这块“地:域”上更为综合的文化脉络。无论是通过“地域”承载的所有文化生发的实体空间,还是通过携带了这一特定“地域”性文化特性的实体空间反作用于新的文化内容上,对“这一课题的研究,恰恰是关于这一问题诠释的开端”。
蔡雨霏[10]（2018）在《“中国故事”在西方艺术展览中的表述与呈现》文中进行了进一步梳理“中国故事”正以展览的形式越来越多地呈现于世界各地。无论是以基于学术研究的主题展览,还是注重世界文化交流的单双三年展、抑或是以市场为目的和导向的艺术博览会,中国艺术展览不仅构成了当今世界艺术生态不可或缺的重要组成部分,更是以一种当代的展览语言对中国文化精神进行了诠释与传播,具有十分深远的文化意义与研究价值。但是,国内外学术界目前对中国艺术展览的系统学术研究成果尚显缺失,这与近年来此类展览举办的高频率未能同步。因此,本文选择了近年来由西方艺术机构举办的中国艺术展览为考察对象,分别从主题理念、展览架构、展场呈现、受众反馈等角度进行阐释,希望藉由这些西方艺术展览所讲述的不同的“中国故事”,一窥西方视野下的中国形象,以及其所体现出的中国文化的海外传播现状。在此基础上,本文将视线转向国内,对近年来中国自主策划的展览进行了大量的实地调研与资料搜集,试图勾勒出中国当下展览行业的真实图景,进而探讨“中国故事”的讲述方式与途径,以期对中国文化艺术的推广与传播提供有益的借鉴。通过对西方经验的借鉴与中国艺术展览现状的剖析,本文发现,展览作为在当下在世界范围内十分盛行的艺术呈现方式,具有“世界语言”的特征。用展览语言讲述“中国故事”是中国文化一个极好的呈现平台与传播途径。但是,西方策划的“中国故事”展览难免由于中西之间文化差异而备受争议与批评。而当“中国故事”的展览叙述者从西方逐渐转变为中国的展览工作者时,情况也并不如我们所期待的那般美好。不同于西方成熟的展览运作方式,刚刚起步的中国艺术展览行业目前在策展主体、展览制度、资金支持等方面出现许多问题,“中国故事”的自主诠释仍面临着困境。处于如此境况中的“中国故事”展览该如何续写?本文认为,首先,中国的艺术工作者与研究者们应在观念上提高对艺术展览文化意义的重视,用具有当代性与世界性的展览语言讲述“中国故事”,传达中国艺术精神。其次,应正视当下中国自主策划的展览仍乱象丛生的事实,并找出其症结所在。第三,应对西方较为成熟的策展经验进行借鉴,结合中国国情,进一步完善与落实展览的制度与资金保障。在此基础上提高展览的学术水平,创新展陈方式。只有如此,中国艺术展览才能得到有序发展,中国文化艺术才能进一步得到推广与传播。
二、国宝书画展览上海圆满落幕（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、国宝书画展览上海圆满落幕（论文提纲范文）
（1）东野三世（论文提纲范文）
| 卷一东野一世去意迟迟 |
| 第一章 |
| 第二章 |
| 第三章 |
| 第四章 |
| 第五章 |
| 第六章 |
| 第七章 |
| 第八章 |
| 第九章 |
| 第十章 |
| 第十一章 |
| 第十二章 |
| 第十三章 |
| 第十四章 |
| 第十五章 |
| 第十六章 |
| 第十七章 |
| 第十八章 |
| 第十九章 |
| 卷二东野二世京华新月 |
| 第一章 |
| 第二章 |
| 第三章 |
| 第四章 |
| 第五章 |
| 第六章 |
| 第七章 |
| 第八章 |
| 第九章 |
| 第十章 |
| 卷三东野三世归而不隐 |
| 第一章 |
| 第二章 |
| 第三章 |
| 第四章 |
| 第五章 |
| 第六章 |
| 第七章 |
| 第八章 |
| 第九章 |
| 第十章 |
（2）广东广播电视台广播新闻汉英编译岗实习报告（论文提纲范文）
| ACKNOWLEDGEMENTS |
| ABSTRACT |
| 摘要 |
| 1.TASK DESCRIPTION |
| 1.1.An Overview of Guangdong's English Media and InternationalCommunication |
| 1.2.Background of the Internship |
| 1.2.1.An Overview of Guangdong Radio and Television Station |
| 1.2.2.The Responsibilities and Contents of Trans-editing Internship |
| 1.3.The Significance of the Trans-editing Internship |
| 2.THEORETICAL FRAMEWORK |
| 2.1.Brief Introduction of Trans-editing |
| 2.2.An Overview of Communicative Translation Theory |
| 2.3.News Translation for International Communication |
| 3.PROCESS DESCRIPTION |
| 3.1.Pre-trans-editing Preparation |
| 3.1.1.Structure of News |
| 3.1.2.Standards of Trans-editing |
| 3.2.Trans-editing |
| 3.2.1.Trans-editing Process |
| 3.2.2.Technical and Resources Support |
| 3.3.Post-trans-editing Examination |
| 4.CASE STUDIES |
| 4.1.Difficulties in Trans-editing Practice |
| 4.2.Case Studies:Analysis and Solutions |
| 4.2.1.Trans-editing of Headlines |
| 4.2.2.Trans-editing of News Contents |
| (1)Addition |
| (2)Deletion |
| (3)Restructuring |
| 5.CONCLUSION |
| 5.1.Reflections |
| 5.2.Implications |
| 5.3.Limitations |
| REFERENCES |
| APPENDIX |
（3）网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题缘由 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.3 研究现状与意义 |
| 1.3.1 研究现状 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 理论基础与研究方法 |
| 1.4.1 理论基础 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 语料来源 |
| 1.5.1 建立小型语料库 |
| 1.5.2 依据爬虫程序,滚动抓取标题 |
| 1.5.3 标题信息处理 |
| 第二章 网络新闻标题的词汇语法特点 |
| 2.1 网络新闻标题的词频特点 |
| 2.1.1 词频统计 |
| 2.1.2 词频分布分析 |
| 2.2 标题词汇的语义特点 |
| 第三章 网络新闻标题的语法特点 |
| 3.1 句法结构形式 |
| 3.1.1 单句式结构 |
| 3.1.2 组合式结构 |
| 3.1.3 成分缺省结构 |
| 3.2 句类特点 |
| 3.2.1 陈述句标题 |
| 3.2.2 疑问句标题 |
| 3.2.3 感叹句标题 |
| 3.2.4 祈使句标题 |
| 第四章 网络新闻标题的修辞 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 网络新闻标题的修辞策略 |
| 4.2.1 词语修辞 |
| 4.2.2 辞格修辞 |
| 第五章 网络新闻标题的语用特点 |
| 5.1 关联理论与网络新闻标题 |
| 5.2 网络新闻标题的“明示—推理”交际 |
| 5.2.1 明示行为 |
| 5.2.2 推理过程 |
| 5.3 网络新闻标题的语境效应 |
| 5.3.1 认知语境假设 |
| 5.3.2 语境效果 |
| 5.4 网络新闻标题的最佳关联 |
| 第六章 结语 |
| 6.1 主要研究过程和结论 |
| 6.2 创新之处与不足 |
| 6.3 后续研究的设想 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（4）汉语“V/A+PP”跨层结构的演化趋势与表达功用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 0.1 选题缘由与研究对象 |
| 0.1.1 选题缘由 |
| 0.1.2 研究对象 |
| 0.2 研究现状与研究意义 |
| 0.2.1 研究现状 |
| 0.2.2 研究意义 |
| 0.3 研究目标与研究方法 |
| 0.3.1 研究目标 |
| 0.3.2 研究方法 |
| 0.4 语料来源与文章体例 |
| 0.4.1 语料来源 |
| 0.4.2 文章体例 |
| 上编“V/A+PP”跨层结构及其演化研究 |
| 第一章 “V/A+PP”构造的性质、类别与功用 |
| 1.1 结构性质与构造特点 |
| 1.1.1 “P”居中 |
| 1.1.2 结构特点 |
| 1.2 介词类别与虚化差异 |
| 1.2.1 介词分类与虚化程度 |
| 1.2.2 词性归类与类别判断 |
| 1.3 内部牵制与性质功用 |
| 1.3.1 谓词音节 |
| 1.3.2 性质与功用 |
| 1.4 本章小结 |
| 第二章 从共时角度看“A在”的演化发展与重构 |
| 2.1 语法层次与附缀结构 |
| 2.1.1 内部层次 |
| 2.1.2 附缀结构 |
| 2.2 拷贝构式与构式成分 |
| 2.2.1 结构模式 |
| 2.2.2 成分选择 |
| 2.2.3 语法特征 |
| 2.3 “好在”的再演化与诱因 |
| 2.3.1 情态化 |
| 2.3.2 关联化 |
| 2.3.3 演化成因 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 汉语“(V)自”的附缀化及其“于”的叠加式 |
| 3.1 构成性质与结构功能 |
| 3.1.1 单音节词 |
| 3.1.2 双音节词 |
| 3.1.3 语义特征 |
| 3.1.4 句法功能 |
| 3.2 词汇化过程及成因 |
| 3.2.1 词汇化过程 |
| 3.2.2 词汇化成因 |
| 3.3 介词叠加与叠加效应 |
| 3.3.1 “V自+于” |
| 3.3.2 “V于+自” |
| 3.3.3 产生诱因与叠加作用 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 “V/A乎 NP”的演化方式与转化结果 |
| 4.1 内部功能与结构转化 |
| 4.1.1 介引功能与宾语扩大 |
| 4.1.2 线性组合与结构转化 |
| 4.2 韵律制约与词汇化等级 |
| 4.2.1 单音节到双音节 |
| 4.2.2 虚化梯度及其词汇化 |
| 4.3 词汇化成因及演化趋势 |
| 4.3.1 演化动因与成词机制 |
| 4.3.2 发展趋势与演化结果 |
| 4.3.3 从附缀化到零形化 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 “V双+向/往+NP”的演化趋势与结果 |
| 5.1 内部结构与宾语类别 |
| 5.1.1 结构方式 |
| 5.1.2 类别性质 |
| 5.1.3 体标记后附 |
| 5.2 结构转变与演化结果 |
| 5.2.1 附缀化与零形化 |
| 5.2.2 及物化历程 |
| 5.3 演化成因与发展缘由 |
| 5.3.1 介词虚化 |
| 5.3.2 音步制约 |
| 5.4 本章小结 |
| 第六章 “V+往+NP”的构造特征及“V往”的词汇化 |
| 6.1 成分性质与语义特征 |
| 6.1.1 组成性质与内部构造 |
| 6.1.2 音节形式与语义特征 |
| 6.1.3 宾语变化与范围扩展 |
| 6.2 结构转化与位移变动 |
| 6.2.1 连动而述补 |
| 6.2.2 述补而述宾 |
| 6.2.3 现实位移与虚拟位移 |
| 6.3 词汇化与内部脱落 |
| 6.3.1 成词趋势与时体标记 |
| 6.3.2 成分脱落与音步和谐 |
| 6.3.3 成词动因与脱落结果 |
| 6.4 本章小结 |
| 下编“V/A+PP”跨层结构的再演化研究 |
| 第七章 “V/A+PP”构造的演化趋势、发展结果及动因机制 |
| 7.1 构造发展与演化趋势 |
| 7.1.1 结构特性与演化趋向 |
| 7.1.2 及物化与词根化 |
| 7.1.3 附缀结构与附着叠加 |
| 7.1.4 构式化与关联化 |
| 7.2 演化动因与机制 |
| 7.2.1 跨层结构重组 |
| 7.2.2 韵律音步 |
| 7.2.3 语言表达经济性 |
| 7.2.4 语用需求强化 |
| 7.3 本章小结 |
| 第八章 从跨层到副词:“难于”的演化历程与表达功用 |
| 8.1 性质特征与句法分布 |
| 8.1.1 跨层短语“难于” |
| 8.1.2 粘宾动词“难于” |
| 8.1.3 副词性“难于” |
| 8.2 结构演化与表达功能 |
| 8.2.1 行域到知域 |
| 8.2.2 委婉否定 |
| 8.3 词化历程与演化机制 |
| 8.3.1 成词过程 |
| 8.3.2 演化机制 |
| 8.3.3 鉴别标准 |
| 8.4 从述宾到状中 |
| 8.4.1 副词化趋势 |
| 8.4.2 副词化梯度 |
| 8.5 本章小结 |
| 第九章 “看在X的份(面/分)上”的构式化及其发展 |
| 9.1 构式特征与构式语义 |
| 9.1.1 内部组件与位置分布 |
| 9.1.2 构式语义与语用功能 |
| 9.2 体标记的鉴定证明 |
| 9.2.1 词性判定 |
| 9.2.2 动介共存 |
| 9.3 词化过程与成词诱因 |
| 9.3.1 跨层结构 |
| 9.3.2 成词诱因 |
| 9.4 本章小结 |
| 第十章 “给以”“予以”的词汇化过程及其动因与机制 |
| 10.1 句法功能与语义特征 |
| 10.1.1 语法特征 |
| 10.1.2 虚化程度 |
| 10.1.3 语义特征 |
| 10.2 宾语的种类特性与指称化 |
| 10.2.1 宾语种类 |
| 10.2.2 指称化宾语 |
| 10.2.3 宾语特性 |
| 10.3 发展历程与演化成因 |
| 10.3.1 演化过程与词义虚化 |
| 10.3.2 结构省缩与配合共现 |
| 10.3.3 配合使用与共现搭配 |
| 10.4 使用语体与表达功效 |
| 10.4.1 使用语体 |
| 10.4.2 表达功效 |
| 10.5 本章小结 |
| 第十一章 “不外乎”的主观评注功能及其发展 |
| 11.1 句法位置与后续成分 |
| 11.1.1 句法位置 |
| 11.1.2 组合倾向 |
| 11.1.3 后续宾语 |
| 11.2 语义特征与情态功能 |
| 11.2.1 语义特点的多样化 |
| 11.2.2 表达功能的情态化 |
| 11.3 发展历程与演化诱因 |
| 11.3.1 词汇化过程 |
| 11.3.2 功能虚化 |
| 11.3.3 演化机制 |
| 11.4 叠加用法 |
| 11.5 本章小结 |
| 第十二章 从“限于”到“仅限”的词汇化与再演化* |
| 12.1 演化过程与成词动因 |
| 12.1.1 固化成词 |
| 12.1.2 成词动因 |
| 12.1.3 动词虚化 |
| 12.2 限定强调与形成原因 |
| 12.2.1 前加限定 |
| 12.2.2 凸显强调 |
| 12.3 表达功用与发展演化 |
| 12.3.1 语用功能 |
| 12.3.2 “于”的零形化 |
| 12.3.3 配合使用 |
| 12.4 本章小结 |
| 结语和余论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（5）宅家的日子 掌上揽尽博物馆精华（论文提纲范文）
| 中国国家博物馆那些不可错过的看点 |
| 证古泽今—甲骨文文化展 |
| 第一部分契文重光 |
| 第二部分契文释史 |
| 第三部分契于甲骨 |
| 首都博物馆以音频方式聆听历史 |
| 上海博物馆足不出户的文化体验 |
| 如意—馆藏如意文物主题展 |
| 丹青宝筏—董其昌书画艺术大展（一）虚拟展厅 |
| 珍品专题 |
| 河北博物院“博物官”赏3d文物 |
| 石器时代的河北 |
| 河北商代文明 |
| 战国雄风—古中山国 |
| 大汉绝唱—满城汉墓 |
| 曲阳石雕 |
| 名窑名瓷 |
| 北朝壁画 |
| 天津博物馆不一样的网络文化年 |
| 耀世奇珍—馆藏文物精品陈列 |
| 聚赏珍玉—馆藏古代玉器陈列 |
| 砚拓—馆藏古砚与拓片展 |
| 青蓝雅静—馆藏青花瓷器陈列 |
| 镜影—馆藏古代铜镜展 |
| 山东省博物馆文物陪您一起“抗疫” |
| 虚拟展 |
| 书于竹帛—中国简帛文化展 |
| 耳朵里的博物馆 |
| 中正仁和—走进养心殿 |
| 不朽之旅—古埃及人的生命观 |
| 宁夏博物馆“网红国宝”戴上口罩化身防疫宣传大使 |
| 文明曙光—石器时代 |
| 西戎春秋—先秦时期 |
| 帝都藩屏—秦汉时期 |
| 丝路重镇—北朝隋唐时期 |
| 大夏寻踪—辽宋夏金时期 |
| 塞北江南—元明清时期 |
| 沈阳故宫博物院躺在沙发上寻宝 |
| 一个金光熠熠的展览：“金玉满堂—沈阳故宫的奢华典藏”展 |
| 第一单元金雕玉琢 |
| 第二单元富丽陈设 |
| 第三单元锦衣美器 |
| 第四单元寓意吉祥 |
| 常设展：镂月裁云—馆藏清代宫廷雕刻精品展 |
| 第一单元君子之德玉翠温润 |
| 第二单元巧夺天工美石琳琅 |
| 第三单元精雕细琢牙角玲珑 |
| 第四单元匠心独运竹木本色 |
| 清代宫廷钟表展 |
| 馆藏珍宝展—清雍正款斗彩龙凤大盘 |
| 斗彩瓷 |
| 斗彩生辉吉祥寓意 |
| 吉林省博物院上演在线服饰秀 |
| 苏州博物馆足不出户的艺术邂逅 |
| 衡山仰止—吴门画派之文徵明特展 |
| 须静观止—清代苏州潘氏的收藏 |
| 浙江省博物馆解锁不一样的看展体验 |
| 越地宝藏—100件文物讲述浙江故事 |
| 山色浑融—黄宾虹设色山水展 |
| 金石书画第一期 |
| 楮墨方圆—马定祥捐赠珍贵钱币拓图及馆藏钱币展 |
| 盛世天子—清高宗乾隆皇帝特展 |
| 越中佛传—东南佛教盛事胜迹圣物 |
| 越王时代—吴越楚文物精粹展 |
| 湖南省博物馆约会博物馆的另一种方式 |
| 看展览 |
| 赏文物 |
| 听故事 |
| 四川博物院徜徉在精美文物中 |
| 蜀地海关守关护宝—成都海关查获文物特展 |
| 彩绘地中海—一座古城的文明与幻想 |
| 安徽博物院身临其境观展 |
| 皖乐徽声—安徽音乐戏曲文物展 |
| 金银玉石器精品展 |
| 云南省博物馆宅家看展更文艺 |
| 宅家看展览指南 |
| 宅家赏文物指南 |
| 广东省博物馆与粤博展览有N个约会 |
| 第一部分西艺东来 |
| 掐丝珐琅 |
| 錾胎珐琅 |
| 画珐琅 |
| 透明珐琅 |
| 锤胎珐琅 |
| 第二部分华光初现 |
| 帝王新宠 |
| 广东进贡 |
| 他山之石 |
| 第三部分华彩绽放 |
| 华丽转身 |
| 重返欧洲 |
| 第四部分继往开来 |
（6）“云南省博物馆”微信公众号内容生产研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 引言 |
| 第一节 研究背景及意义 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 研究现状 |
| 一、微信公众号的相关研究 |
| 二、新媒体在博物馆中应用的相关研究 |
| 三、博物馆微信公众号的相关研究 |
| 四、微信公众号内容生产的相关研究 |
| 第三节 研究思路与方法 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究方法 |
| 第四节 研究创新点 |
| 第二章 “云南省博物馆”微信公众号内容建设概况 |
| 第一节 “云南省博物馆”公众号简介 |
| 一、案例选择缘由 |
| 二、“云南省博物馆”微信公众号建设概况 |
| 第二节 “云南省博物馆”微信公众号内容生产定位与组织方式 |
| 一、内容生产定位 |
| 二、内容生产组织方式 |
| 第三节 “云南省博物馆”微信公众号的内容生产概况 |
| 一、“云南省博物馆”微信公众号内容构成分析 |
| 二、内容多维度协同生产 |
| 第三章 “云南省博物馆”微信公众号内容分析 |
| 第一节 内容生产分析类目构建与样本选取 |
| 一、内容生产分析的类目构建 |
| 二、内容生产分析的样本选取 |
| 第二节 “云南省博物馆”样本内容生产分析 |
| 一、内容生产效率分析 |
| 二、内容生产方式分析 |
| 三、内容生产质量分析 |
| 第三节 “云南省博物馆”微信公众号内容生产的特点 |
| 一、保证高效推送,坚持原创推文 |
| 二、文章排版有道,风格年轻活泼 |
| 三、内容紧扣主题,类型设置丰富 |
| 四、呈现方式多元,传播方式立体 |
| 第四章 “云南省博物馆”微信公众号用户现状及内容传播力 |
| 第一节 “云南省博物馆”微信公众号用户现状 |
| 一、“云南省博物馆”用户数量分析 |
| 二、“云南省博物馆”用户画像勾勒 |
| 第二节 “云南省博物馆”公众号内容传播力 |
| 一、“云南省博物馆”公众号内容传播力总体分析 |
| 二、“云南省博物馆”公众号内容传播力具体分析 |
| 第五章 “云南省博物馆”微信公众号内容生产存在问题与优化对策 |
| 第一节 “云南省博物馆”微信公众号内容生产存在的问题 |
| 一、内容吸引力不足 |
| 二、内容运营力缺位 |
| 三、团队造血力缺乏 |
| 第二节 “云南省博物馆”微信公众号内容生产优化对策 |
| 一、内容方面精于内容生产,用户需求为本,完善功能结构 |
| 二、运营方面提升运营技巧,保持用户参与,加强宣传推广 |
| 三、人员方面保证长效生产,促进创新生产,鼓励积极生产 |
| 第六章 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录A “云南省博物馆”微信公众号推文样本 |
| 附录B 微信传播指数WCI(V13.0) |
| 附录C 云南省博物馆采访提纲 |
| 致谢 |
| 本人在读期间完成的研究成果 |
（7）中国书画艺术品质押融资风险控制研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、研究的缘起及意义 |
| 二、国内外研究现状 |
| 三、研究思路及研究方法 |
| 四、研究重点难点与可能的创新之处 |
| 第一章 中国书画艺术品质押融资认识论基础 |
| 第一节 概念的厘清 |
| 一、关于中国书画艺术品的概念及分类 |
| 二、关于质押融资概念 |
| 第二节 中国书画艺术品特征与价值探讨 |
| 一、中国书画艺术品特征 |
| 二、中国书画艺术品价值论基础 |
| 三、中国书画艺术品价值构建 |
| 小结 |
| 第二章 中国书画艺术品质押的历史谱系与发展现状 |
| 第一节 中国书画艺术品质押融资的历史谱系 |
| 一、古代的书画艺术品质押 |
| 二、民国时期的艺术品质押 |
| 第二节 当代艺术品质押融资的发展 |
| 一、西方的艺术品质押融资 |
| 二、中国的艺术品质押融资 |
| 小结 |
| 第三章 中国书画艺术品质押融资的风险与识别 |
| 第一节 中国书画艺术品质押融资的风险及表现形式 |
| 一、风险的内涵 |
| 二、中国书画艺术品质押融资风险的表现形式 |
| 第二节 中国书画艺术品质押融资风险产生的原因 |
| 一、风险的客观性 |
| 二、书画艺术品的特性 |
| 三、艺术市场的信息不对称因素 |
| 四、书画艺术品质押融资的PEST分析 |
| 第三节 中国书画艺术品质押融资风险的类别 |
| 一、按照风险产生原因分类 |
| 二、根据风险的表现形式分类 |
| 三、根据风险回避方式分类 |
| 四、依据风险的状态分类 |
| 第四节 中国书画艺术品质押融资的风险识别体系 |
| 一、通过书画艺术品本体价值识别风险 |
| 二、通过质押融资外部环境识别风险 |
| 三、通过指数识别风险 |
| 小结 |
| 第四章 中国书画艺术品质押融资风险的控制与机制 |
| 第一节 风险控制的理论基础与方法 |
| 一、金融机构的风险管理控制理论 |
| 二、中国书画艺术品质押融资风险控制的基本原理 |
| 三、中国书画艺术品质押融资风险控制的基本方法 |
| 第二节 中国书画艺术品质押融资风险控制的机制分析 |
| 一、风险结构化机制 |
| 二、风险预警机制 |
| 第三节 国外艺术品质押融资风险控制路径分析 |
| 一、通过法律法规指导艺术品质押业务 |
| 二、通过评估制度完善艺术品质押业务 |
| 三、艺术银行、私人银行专营艺术品质押业务 |
| 四、通过艺术品保险分散艺术品质押风险 |
| 第四节 中国书画艺术品质押融资风险控制的案例分析 |
| 一、以潍坊银行为主导的银行书画艺术品质押融资 |
| 二、以陕文投集团为主导的文化产业机构书画艺术品质押融资 |
| 三、以杭州柏融投资为主导的“互联网+平台化”书画艺术品质押融资 |
| 四、不同业态书画艺术品质押风险控制之比较 |
| 小结 |
| 第五章 完善中国书画艺术品质押融资风险控制体系的建议 |
| 第一节 中国书画艺术品质押融资的瓶颈 |
| 一、政策法规的缺失 |
| 二、专业人才的匮乏 |
| 三、宏观环境的制约 |
| 四、缺乏相应的支撑服务体系 |
| 五、业务主体之间缺乏共性 |
| 第二节 中国书画艺术品质押融资风险控制的建议 |
| 一、建立资本介入下艺术品市场的观念 |
| 二、以书画艺术品本体风险控制为核心的路径 |
| 三、内部控制视角下风险控制机制 |
| 四、外部控制视角下支撑服务机制 |
| 小结 |
| 结论与展望 |
| 一、主要结论 |
| 二、研究展望 |
| 参考文献 |
| 附录：潍坊银行艺术品质押业务访谈 |
| 致谢 |
| 攻读博士学位期间学术成果 |
（8）博物馆微信公众号传播内容与影响力研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| (一)研究现象及问题 |
| 1、研究现象 |
| 2、研究问题 |
| (二)相关概念界定 |
| 1、微信公众号 |
| 2、媒介影响力 |
| (三)研究背景、意义 |
| 1、研究背景 |
| 2、研究意义 |
| (四)文献综述 |
| 1、国外理论研究与文献综述 |
| 2、国内理论研究与文献综述 |
| (五)研究方法及创新点 |
| 1、研究方法 |
| 2、创新点 |
| 一、微信公众号媒介生存的现状 |
| (一)微信公众号的外部生态环境 |
| 1、政治生态环境 |
| 2、经济生态环境 |
| 3、技术生态环境 |
| 4、文化生态环境 |
| (二)微信公众号与其他媒介之间的生态环境 |
| 1、与传统媒体相比的微信公众号 |
| 2、与其他新媒体产品相比的微信公众号 |
| (三)微信公众号对受众产生的影响 |
| 1、受众获取信息方式的改变 |
| 2、受众个性化需求的改变 |
| (四)本章小结 |
| 二、博物馆微信公众号传播内容分析 |
| (一)博物馆微信公众号现状 |
| (二)内容分析方法的选择和使用 |
| 1、选取样本的依据以及抽样方法 |
| 2、分析单位的界定 |
| 3、类目构建依据与编码 |
| (三)样本分析结果 |
| 1、推送服务分析 |
| (1)月度推送数量浮动大；不同微信公众号间总量差距明显 |
| (2)不同微信公众号间月度平均推送次数差异显着 |
| 2、推送内容分析 |
| (1)内容来源：原创内容率高 |
| (2)内容类型：内容类型多样,偏重社教活动、临时展览 |
| (3)标题制作：多使用各种标点符号 |
| (4)内容呈现方式：呈现方式多样,但以图文混合为主 |
| (5)内容风格：内容风格偏重于平实质朴 |
| 3、文章互动分析 |
| (1)留言率居于平均水平 |
| (2)作者回复率偏低 |
| (四)本章小结 |
| 三、博物馆微信公众号传播内容与影响力关系 |
| (一)博物馆微信公众号影响力评估方法 |
| 1.微信公众号影响力评估方法选择 |
| 2.样本博物馆微信公众号影响力WCI指数排行 |
| (二)传播内容在影响力不同的微信公众号中的差异 |
| 1.推送服务在不同微信公众号中的差异 |
| 2.推送内容在不同微信公众号中的差异 |
| 3.文章互动在不同微信公众号中的差异 |
| (三)博物馆微信公众号传播内容与影响力关系 |
| 1.研究假设 |
| 2.分析结果 |
| (1)社教活动、馆情资讯、临时展览的内容推送与影响力无相关关系 |
| (2)标题感叹号、问号等标点符号的使用与影响力呈正相关 |
| (3)多种内容呈现方式组合与影响力呈正相关 |
| (4)内容生动活泼与影响力呈正相关 |
| (5)留言有作者回复篇数与影响力呈正相关 |
| (四)本章小结 |
| 四、博物馆微信公众号发展建议 |
| (一)标题制作中活用标点符号 |
| (二)加强内容呈现方式的多组合运用 |
| (三)加强与受众的互动 |
| (四)提高生动活泼内容风格的比重 |
| 结语 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（9）潇湘八景 ——宋代地域性山水风格研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言(绪论) |
| 一 选题缘起、意义与研究现状 |
| 二 研究方法 |
| 三 有关《潇湘八景》研究的基本信息 |
| 第一章 何谓潇湘 |
| 第一节 潇湘的地理传承及变迁 |
| 第二节 上古有关“潇湘传说 |
| 第三节 先秦的潇湘诗文传统 |
| 第四节 唐宋以来的“潇湘诗文传统” |
| 小结 |
| 第二章 宋迪的“潇湘八景”文图旨意及上下文关系 |
| 第一节 宋迪生平及师承 |
| 第二节 宋迪与苏东坡 |
| 第三节 宋迪随复古思潮上求杜甫 |
| 小结 |
| 第三章 在时空中流动的“潇湘” |
| 第一节 “士大夫的觉醒”——上下求索中得以体现 |
| 第二节 “潇湘作为文化”母题其诗文意象的历史背影 |
| 第三节 “潇湘”画意的影射 |
| 第四节 “潇湘八景”的新演绎 |
| 小结 |
| 第四章 牧溪与潇湘八景 |
| 第一节 牧溪生平 |
| 第二节 牧溪绘画的师承,其作品形式及流转 |
| 第三节 牧溪山水的绘画风格及其禅宗思想的影响 |
| 小结 |
| 第五章 潇湘八景在南宋的其他衍变出新 |
| 第一节 “潇湘八景”在南宋的几种可能 |
| 第二节 夏圭与“潇湘八景” |
| 第三节 马远的“潇湘八景” |
| 小结 |
| 第六章 潇湘八景地域性风格形成与演变 |
| 第一节 精神归处的潜在动力 |
| 第二节 有关“潇湘八景”笔墨造型性因素的内在延续及表现 |
| 第三节 “潇湘八景”绘画语言在“皴法”上的表现及主题元素的呈现 |
| 第四节 “潇湘画意”的绘画元素分析 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 学术成果统计 |
（10）“中国故事”在西方艺术展览中的表述与呈现（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景 |
| 一 选题缘起 |
| 二 研究范围 |
| 第二节 研究现状 |
| 一 国内研究概述 |
| 二 国外研究概述 |
| 第三节 研究目的及意义 |
| 一 研究目的 |
| 二 研究意义 |
| 第四节 研究内容及方法 |
| 一 研究内容 |
| 二 研究方法 |
| 第二章 “中国故事”的发生语境 |
| 第一节 西方对中国艺术的关注更胜以往 |
| 一 对“西方中心主义”的反思 |
| 二 以展览的形式介入中国艺术史的书写 |
| 三 中国艺术审视自身的契机 |
| 第二节 中国艺术与文化身份的自主转变 |
| 一 国家政策的支持与民间资本的推动 |
| 二 作为世界公民的中国艺术家和策展人 |
| 本章小结 |
| 第三章 古今中国的西方镜像 |
| 第一节 对中国古代艺术的叙述 |
| 一 “秦汉文明”—中国帝国时代的史诗 |
| 二 “明代:改变中国的五十年”—与世界亲密连接的盛世皇朝 |
| 三 “图示和言传:说故事的中国画”—见微知着的策展视角 |
| 第二节 对中国现当代艺术的注解 |
| 一 “大地魔术师”—对文化多元主义新纪元的开启 |
| 二 “故事新编”—对边界和地缘的重新审视和认知 |
| 三 “1989后的艺术与中国:世界剧场”—对中国当代艺术二十年的梳理尝试 |
| 第三节 古今中外的对话尝试 |
| 一 “水墨:当代中国艺术的今夕与共”—古今相承的展览结构 |
| 二 “中国:镜花水月”—不完美的融合也有价值 |
| 本章小结 |
| 第四章 “中国故事”的续写展望 |
| 第一节 策划主体视角 |
| 一 国内策展人制度仍有待完善 |
| 二 推动海内外馆际间合作交流与资源共享 |
| 第二节 展览语言视角 |
| 一 活化馆藏,整合资源 |
| 二 用世界语言诠释中国故事 |
| 第三节 展览受众视角 |
| 一 以观众诉求作为策展工作的重心 |
| 二 以高品质艺博会作为艺术市场推动力 |
| 本章小结 |
| 第五章 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
四、国宝书画展览上海圆满落幕（论文参考文献）
- [1]东野三世[J]. 尹洪东. 当代长篇小说选刊, 2021(05)
- [2]广东广播电视台广播新闻汉英编译岗实习报告[D]. 蔡慧君. 广东外语外贸大学, 2020(08)
- [3]网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例[D]. 周莹. 上海外国语大学, 2020(01)
- [4]汉语“V/A+PP”跨层结构的演化趋势与表达功用研究[D]. 杜可风. 上海师范大学, 2020(07)
- [5]宅家的日子 掌上揽尽博物馆精华[J]. 木子. 收藏家, 2020(03)
- [6]“云南省博物馆”微信公众号内容生产研究[D]. 俞又琪. 云南财经大学, 2020(07)
- [7]中国书画艺术品质押融资风险控制研究[D]. 祝捷. 西安美术学院, 2019(10)
- [8]博物馆微信公众号传播内容与影响力研究[D]. 黄小栩. 新疆大学, 2019(10)
- [9]潇湘八景 ——宋代地域性山水风格研究[D]. 贺海锋. 中央美术学院, 2020(12)
- [10]“中国故事”在西方艺术展览中的表述与呈现[D]. 蔡雨霏. 东南大学, 2018(05)