一、论室内设计中的材料美感（论文文献综述）
李月梅[1]（2021）在《花艺软装在室内设计中的应用》文中进行了进一步梳理随着时代的不断发展,人们的生活水平有了明显提升,对室内装修设计的要求也越来越高。花艺软装不仅可以增加居室的自然气息,还能提升居住者的幸福感,已广泛应用在室内设计中。本文重点探讨了花艺软装在室内设计中的应用,以期能够为相关研究提供借鉴。
童浩[2]（2021）在《清水混凝土装饰元素在室内设计中的应用》文中研究说明伴随着我国社会经济水平的不断提升以及建筑行业的迅猛发展,人们的生活质量有了质的飞跃,对房屋建筑的室内设计也提出了更多、更新的要求,除了要有最基本的遮风避雨功能以外,对舒适度、美观性均有更高要求。为了达成这一目的,一种区别于普通混凝土的清水混凝土装饰元素应运而生,能够通过模板塑造更多造型,强化室内设计的质感表现,在现代室内设计中的应用越来越广泛。基于此,本文将主要针对清水混凝土装饰元素在室内设计中的应用展开分析,希望能为相关从业者提供参考借鉴。
任娜[3]（2021）在《基于“她时代”下情感化居住空间室内设计研究 ——以单身女白领为例》文中研究指明随着当今社会的进步和快速发展,女性地位也得到不断提高。因其受教育程度及收入水平都到达了相对的高度,她们在生活上更加独立,对物质和精神方面也有了更高的追求。女性的敏感与细腻、感性与柔美,使其更加需要一个蕴含情感的居住空间,来实现文化与精神的交流。在这种独特的“她时代”女性消费文化影响下,女性居住空间室内设计也得到了相应的重视和发展。在欧美地区以及日本等国家针对女性的居住空间室内设计迅速发展,相较而下,我们国家却相对滞后。通过研究表明,针对女性的居住空间室内设计还存在着一些不足,设计师普遍在设计的时候注重共性空间,而忽视了女性的特殊性。在“她时代”女性消费文化影响下,设计师应该以女性的角度为出发点,根据她们的情感需求,对女性居住空间室内设计进行相应的研究。根据她们的情感需求,对女性居住空间室内设计进行相应的研究。因此,本文将结合当下女性的共同特征,以单身女白领为例,借鉴关国认知心理学家唐纳德·诺曼在《情感化设计》书中的情感需求层次的相关理论,对单身女白领所需要的情感化居住空间室内设计进行研究分析。[1]本文将通过文献法,搜集整理本研究相关的资料,用KJ法分析、归纳、总结出这一社会群体的共性特点,从情感需求的本能层次、行为层次、反思层次的一一分析单身女白领对居住空间室内设计的物质功能功能需求与精神情感需求,从而创作出柔和、舒适、优雅、富有文化品味的情感化居住空间室内设计。不仅满足其在居住过程中对功能和审美的需求,更加注重单身女白领与居住空间室内设计的情感交流,用室内软件创作单身女白领情感化居住空间室内设计作品,并对其做出评价,总结出满足单身女白领各方面需求的情感化居住空间室内设计。
郑锦[4]（2021）在《线性元素在室内设计中的应用与表达 ——以西海岸当代艺术展览馆为例》文中认为线性元素作为设计元素中最基本的构成元素,在众多设计作品中被频繁使用,是设计师表达自己设计思想的最基本的语言符号。室内设计作为一个具有较长历史的艺术设计学科对空间中线性元素的运用也是层出不穷。随着社会的不断发展,以及大众艺术审美的不断提高室内设计领域对作品质量的要求越来越高。线性元素作为最基本的装饰语言在这种环境下其运用方式也是不断更新迭代的。美术馆作为大众来说有着启蒙大众审美的任务,在基本的线性元素的利用上有着丰富的样式,本文将通过对西海岸当代艺术展览馆室内方案的虚拟设计与思考来逐步研究探讨线性元素在室内设计新时代下的运用手法,在满足美术馆基本功能的前提下充分利用线性元素来创造空间的氛围感和艺术效果,从而达到本次研究的目的,分析如何合理的在室内运用线性元素。同时,也希望能给其他设计工作者带来一定程度的思考与启发。
庞聪,宋季蓉[5]（2021）在《建筑装饰材料在室内设计中的创新性运用》文中认为现阶段,我国装修和美化技术日趋完善,为产品的制造助力,提升我国建筑市场的整体发展水平。如何应用装饰材料提升室内设计的质感是整个行业关注的重点。本文探究建筑装饰材料在室内设计中的创新性发展,明确建筑装饰材料创新性的原则。总结建筑装饰材料在室内设计中的创新性运用模式,即利用多元化材料、图形、天然产品、室内结构、大自然形态、废旧材料、室内灯光加强装饰效果,在设计时促进个性需求和灵活设计融合。
高与浓[6]（2021）在《博物馆室内空间设计中的动态性应用研究》文中研究指明随着信息化社会的迅猛发展,人们不再担忧物质世界的贫乏,将更多的注意力放在对精神层次上的追求,博物馆空间则很大程度上满足了多元化时代下社会所产生的新的需求。博物馆是一座城市、一种文化的标志,博物馆空间则是能够最精炼的展现出城市或文化集聚个性特点的最佳载体,在空间设计上强调个性与共性的交融体验感、参观者与展品、与空间本身的互动。不同造型及意义表现下的博物馆建筑室内空间设计发展方向也是百花齐放。在人们的审美观念处于不断变化中的社会,当代的建筑师通过各种多变的建筑语言和表现形式,创造着具有矛盾性与复杂性的空间作品。如何能设计出不千篇一律又具备吸引力与内涵二者融于一体的博物馆空间,则是博物馆设计中十分具备挑战性的重要一点。同时,存在于这种飞快发展趋势下的博物馆,由于城市建设上对其存在的必要需求,使得少数博物馆空间在设计上更多的将关注点放置在设计造型和施工成本方面,在城市热衷于打造“网红打卡”空间现象下的今天,由于设计在组织方式以及逻辑秩序上的混乱和模糊,使其空间特别是室内空间中的形态、组织构成形成一种不平衡、不稳定的秩序节奏,并不能使博物馆室内外空间形成和谐的空间流动感,无法与博物馆空间类型功能完美匹配,空间的动态性体现不强,空间动线流动不连贯。本文针对这一问题,将从空间的动态性概述、空间的动态性应用与博物馆室内空间设计的关联性、空间的动态性在博物馆室内设计中的空间秩序表现与组织结构形式、空间的动态性下的博物馆室内设计中的意识传递、以及博物馆空间的动态性营造案例分析等方面进行解析。以空间中动态性的概念认识为起点,根据其发展背景与主要内容,明确空间特定的秩序体现,并通过对博物馆室内空间的发展历程与设计现状上的梳理分析,对二者的关联性进一步做出解析,探讨针对博物馆设计中的“动态性”秩序表达。从其概念在博物馆空间所呈现出的具备流动性、连续性、相对性、矛盾性等特征的空间组织秩序,在设计手段上所使用的空间异化处理、运用色彩的调和与光影变换等空间引导性氛围营造,与在动态性联系下的博物馆室内空间中,对于人在视觉感受、行为运动及情感反馈方面的意识传递出发,在体现空间复杂性、矛盾性的同时,使室内空间形态与空间结构上达到秩序上的平衡与和谐,使博物馆空间对于人意识的传递达到有效与流畅,将空间中存在的动态性概念进行梳理,运用大量案例及理论讨论说明,并通过应用实践案例进一步阐述论证,寻找其普遍性与个性的规律,使得在未来博物馆室内空间设计中的动态性应用表达更为准确,为未来同类型空间设计提供参考价值。
蔡明秀[7]（2020）在《北京传统建筑砖雕在室内设计中的应用研究》文中提出随着社会经济水平高速发展,人们在精神与审美层次的追求也随之提高,大众逐渐开始重视民族化和传统元素的装饰设计。自2003年世界非遗公约的确立开始,国家对于非物质文化遗产也开始逐步重视。2011年中华人民共和国非物质文化遗产法的颁布,以及2019年北京非遗保护条例的实行,这些举措对于北京传统建筑砖雕的保护与传承发展给予了政策保障。北京砖雕作为北京这座古城中传统建筑的重要装饰部件,不仅仅起到了装饰美化的作用,更是北京城的历史文化与市井风俗的反映和物质化体现。作为传承历史文化的物质载体,北京砖雕现如今也越来越多的应用于现代环境之中,当传统元素与现代元素相结合时,不免会产生一些冲突与矛盾。北京传统建筑砖雕作为具有首都城市特色和传统文化内涵的物质载体,在城市中应用的越来越广泛,不乏许多精品诞生。与此同时,也出现了一些应用上的问题,如过度滥用、乱用等。对这些传承与保护面临的新问题,该如何应对是我们当下需要思考的。本文的研究立足于北京传统建筑砖雕保护与传承所面临的新状况,以其当下的应用与保护现状作为研究背景,以北京传统建筑砖雕在室内设计中的应用为研究中心,展开论述。首先针对北京传统建筑砖雕做了系统化梳理与分析,对中国砖雕以及北京砖雕的相关文献进行了归纳和总结,对其作用、纹样、流变等方面进行了梳理,对相关研究内容进行范围上的界定,确定研究对象及范围。在此之后,厘清室内设计的概念、分类、特征以及应用手法,对北京砖雕与室内设计的融合,进行了实践基础与融合优势的分析;第三部分对北京砖雕在室内中的应用进行可行性研究,探讨了其必要性、确定了应用原则与应用手法,对应用中出现的问题给出优化策略,发现其应用价值;第四部分主要对北京砖雕在室内设计中的应用与表达进行了分类研究;在文末,笔者对于北京砖雕这一非物质文化遗产的未来,进行了展望和创新设想,使其能在当代社会中实现真正的活态传承。
宋哲琦[8]（2020）在《《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）》文中进行了进一步梳理《装饰》作为国内重要的艺术设计类核心期刊,从1958年创刊起,与中国设计共同成长,记录了工艺美术与现代设计的发展历程,汇集了国内外着名专家学者。以《装饰》作为展现学术思想、指导学科实践的平台。本文以《装饰》发展历程为线索,通过期刊分析、文献分析、表格梳理、人物访谈等的研究方法,根据不同时期不同的内容侧重点将杂志发展分为三个阶段来进行分析,论述《装饰》与中国设计文化发展之间的关联,并对20年来的杂志内容进行系统的整理,更全面的阐述该杂志的发展历程与时代背景下相互影响的关系,以及对《装饰》、对中国设计文化、教育的作用与影响进行总结。
王李乐[9]（2020）在《室内设计中混凝土材料的艺术表达》文中研究表明室内设计是用材料的选择和搭配来营造空间的,对室内装饰材料的选择势必要考虑材料的美感和实用性等多方面因素,本文从室内设计的语境下选择混凝土材料作为研究对象,探讨它自身的材料魅力以及与其他材料结合所呈现出的视觉效果。本文通过对混凝土的历史和基本特征的概述,界定了本文的研究对象是运用在室内空间中的混凝土材料,并对室内空间中常见的混凝土材料的用法进行了归纳和总结。混凝土是一种人造材料,也是延续到现在依然被建筑师们深深喜爱的现代材料。清水混凝土的采用使混凝土材料在室内空间裸露出来,以达到室内外材料的统一,裸露的清水混凝土材料引发了室内设计师对混凝土材料空间美感的关注。混凝土材料在当代的室内设计中已经被很多设计师采用,但在材料的表达方式和手法上相对比较单一。本文将不在混凝土的物理性能、结构要求的范畴中进行讨论,而是着眼于混凝土材料在室内设计中的应用方式和混凝土材料的美学表现上。混凝土材料在室内空间中有很好的环境协调性,能够与其他材料很好的搭配和结合,并且能够在混凝土材料制作过程中与其他材料进行混合而形成新的质感与肌理。除混凝土材料本身的材质美感外,加入其他材料进行混合所呈现的美感也是混凝土材料的特殊魅力,展现了混凝土的艺术性与材料的拓展性,这也会是混凝土材料的一种新的发展方向。本文对混凝土材料的学术研究发展方向和研究成果能够推动室内设计中常见的混凝土材料的实际运用和艺术表现,引发学术界和更多室内设计师的广泛关注与学术探讨和深入研究,真正使得混凝土材料在室内设计中焕发新的艺术生命力。
辛宏凯[10]（2020）在《石窟壁画元素在室内设计中的应用研究》文中研究表明随着时代的不断发展和进步,对优秀传统文化的传承与发扬已经成为当今社会深度讨论的话题。在十九大报告中,习近平总书记提出“没有高度的文化自信,就没有中华民族的伟大复兴。”民族的就是世界的,弘扬优秀传统文化对我国建设与发展具有非常重要的作用。石窟壁画是石窟艺术的分支之一,它饱含着中华民族数千年的智慧,“天人合一”、“道法自然”、“乐舞精神”等古老传统哲学与文化都展露无遗,绘画题材来源于生活又高于生活,其蕴含的艺术美学理念也影响着世世代代。石窟壁画不仅有传统壁画所共有的艺术美,还凝聚着巨大的时空感、历史感和丰富的文化底蕴,这使石窟壁画具有不可抗拒的独特魅力,它作为人类历史上最早的绘画形式之一,传达着历史文明的讯息,记录着文明发展的每个历史阶段,是不朽的人类文化遗产。在全球化的今天,外来文化严重影响着人们的生活方式,欧式风格的空间设计随处可见,人们渐渐忽视了本民族的优秀文化,弘扬我国优秀传统文化刻不容缓,当今时代倡导文化自信,人们也开始期待能身处更加具有民族特色和文化内涵的空间。将石窟壁画艺术与室内设计相结合能赋予空间独特的韵味,营造出充满文化底蕴的空间氛围,能让更多人了解石窟壁画艺术,并通过创新这种适应时代潮流发展的方式使石窟壁画艺术更好的被人们接纳,让人们感受到传统艺术的独特美感与魅力。本论文从基本的石窟壁画相关概念开始阐述,让人们从根源处开始了解石窟壁画艺术。其次,创新是一个贯穿于全文的要点,石窟壁画艺术虽然是优秀传统文化,但历经千年后再用现代的审美眼光审视,依然有诸多方面与时代不相衬,因此我们要通过创新发展,使传承更好的与现代接轨,以更加贴合现代的形式被人们接受,而不是强加式的被迫接纳。统文化的传承绝不是服从与复制,而是在新时代的理念和技术指导下对其原有元素进行创新与发展,传承意在传承文化的内涵与精髓。任何事物都是动态发展的,发展是最好的保存方式,文化的传承也是如此,不断更新发展模式,符合时代审美标准,新的时代要创新思路,减少旧理念带来的束缚,放弃生搬硬套的方法,不要被“古”所限制,结合时代发展,创新呈现方式将永久传承下去,历久弥新。将石窟壁画元素融入室内设计中,能使室内空间在满足基本使用功能的同时又具有独特的艺术魅力和文化底蕴,室内设计对人们的思想有潜移默化的影响,将石窟壁画元素应用于室内设计中不仅能为室内设计提供新思路还能为传统文化的弘扬带来新的更好的方式,实现对传统石窟壁画元素的再生和创新应用。希望通过本论文的研究能为传统文化的弘扬尽一份微薄之力。
二、论室内设计中的材料美感（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、论室内设计中的材料美感（论文提纲范文）
（1）花艺软装在室内设计中的应用（论文提纲范文）
| 1 花艺软装概述 |
| 2 花艺软装的特点 |
| 2.1 室内设计自然风 |
| 2.2 室内设计个性化 |
| 2.3 室内设计分隔化 |
| 3 花艺软装在室内设计中的应用优势 |
| 4 花艺软装在室内设计中的应用措施 |
| 4.1 按照室内空间布局布置花艺软装 |
| 4.2 按照花材种类布置花艺软装 |
| 4.3 按照花艺配色布置花艺软装 |
| 4.4 按照装修风格布置花艺软装 |
| 4.5 按照花艺材质布置花艺软装 |
| 5 结语 |
（2）清水混凝土装饰元素在室内设计中的应用（论文提纲范文）
| 一、清水混凝土装饰元素在室内设计中的应用价值 |
| 二、清水混凝土装饰元素在室内设计中的应用要点 |
| 1. 功能要点 |
| 2. 空间要点 |
| 3. 质感表现要点 |
| 4. 技术要点 |
| 三、室内设计中清水混凝土装饰元素的应用策略 |
| 1. 工艺材料与技术工具准备 |
| 2. 工艺模板工程 |
| 3. 展现理念风格 |
| 4. 合理搭配室内色彩与格局 |
| 5. 确定空间风格 |
| 三、清水混凝土装饰元素在室内设计中的应用趋势 |
| 1.体现文化属性 |
| 2.结合自然元素 |
| 3.搭配木质家具 |
| 结语 |
（3）基于“她时代”下情感化居住空间室内设计研究 ——以单身女白领为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景、目的、意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究目的 |
| 1.1.3 研究意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 研究内容、方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 研究框架 |
| 1.5 研究创新点 |
| 第2章 “她时代”单身女白领相关理论研究分析 |
| 2.1 “她时代”简述 |
| 2.2 “她时代”单身女白领简述 |
| 2.2.1 单身女白领的基础特征 |
| 2.2.2 单身女白领的生活状态分析 |
| 2.2.3 单身女白领的心理需求分析 |
| 2.3 “她时代”单身女白领对居住空间室内设计的需求 |
| 2.3.1 单身女白领对居住空间室内设计的功能需求 |
| 2.3.2 单身女白领对居住空间室内设计的审美需求 |
| 2.3.3 单身女白领对居住空间室内设计的情感需求 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 情感化居住空间室内设计研究分析 |
| 3.1 情感化设计分析 |
| 3.1.1 情感概述 |
| 3.1.2 情感化设计简述 |
| 3.2 居住空间室内设计分析 |
| 3.2.1 居住空间设计 |
| 3.2.2 居住空间室内设计 |
| 3.3 情感化居住空间室内设计 |
| 3.3.1 情感需求与居住空间室内设计的联系 |
| 3.3.2 情感化居住空间室内设计的基本原则 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 情感需求理论在单身女白领居住空间室内设计中的运用 |
| 4.1 本能层次的运用 |
| 4.1.1 形态元素 |
| 4.1.2 材质 |
| 4.1.3 色彩 |
| 4.1.4 光线 |
| 4.2 行为层次的运用 |
| 4.2.1 实现舒适性 |
| 4.2.2 强化功能性 |
| 4.2.3 满足安全性 |
| 4.3 反思层次的运用 |
| 4.3.1 文化性特征的体现 |
| 4.3.2 个性化特征的体现 |
| 4.3.3 时尚性特征的体现 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 单身女白领情感化居住空间室内设计的研究应用 |
| 5.1 单身女白领情感化居住空间室内设计案例 |
| 5.1.1 设计案例本能层次的分析 |
| 5.1.2 设计案例行为层次的分析 |
| 5.1.3 设计案例反思层次的分析 |
| 5.2 单身女白领情感化居住空间室内设计方案 |
| 5.2.1 设计方案本能层次的分析 |
| 5.2.2 设计方案行为层次的分析 |
| 5.2.3 设计方案反思层次的分析 |
| 5.3 本章小结 |
| 第6章 研究结论与反思展望 |
| 6.1 研究结论 |
| 6.2 反思展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间论文发表及科研情况 |
| 致谢 |
（4）线性元素在室内设计中的应用与表达 ——以西海岸当代艺术展览馆为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一部分 毕业设计创作选题和实现方案 |
| 1.1 第一章选题内容、目的和意义 |
| 1.2 第二章本领域相关专题设计动态分析 |
| 1.2.1 国内美术馆空间设计优秀案例分析 |
| 1.2.2 国外美术馆空间设计优秀案例分析 |
| 1.3 第三章毕业设计方案背景概述 |
| 1.3.1 西海岸当代艺术展览馆背景介绍 |
| 1.3.2 西海岸当代艺术展览馆建筑概况 |
| 1.3.3 线性元素在美术馆室内空间设计中的重要性 |
| 1.4 第四章毕业设计方案及思考过程 |
| 1.4.1 项目区位分析 |
| 1.4.2 周边交通分析 |
| 1.4.3 对于美术馆室内空间设计中线性元素的构思与体现 |
| 1.4.4 建筑室内空间分析 |
| 1.4.5 西海岸当代艺术展览馆室内装饰设计特点 |
| 1.4.6 毕业设计成果展示 |
| 第二部分 与毕业设计相关的专题理论思考与阐述 |
| 2.1 第一章室内空间设计中的线性元素应用分析 |
| 2.1.1 室内设计中线性元素的定义 |
| 2.1.2 室内设计中线性元素的优缺点 |
| 2.1.3 室内设计中线性元素的应用范围 |
| 2.1.4 线性元素在室内设计中应用中的建议 |
| 2.2 第二章线性元素在室内设计中的特性分析 |
| 2.2.1 线性元素在空间设计中的功能性 |
| 2.2.2 线性元素在空间设计中的装饰性 |
| 2.2.3 线性元素在空间设计中的氛围性 |
| 2.3 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 个人简况及联系方式 |
（5）建筑装饰材料在室内设计中的创新性运用（论文提纲范文）
| 1 建筑装饰材料在室内设计中的创新性发展 |
| 1.1 装饰材料复合化发展 |
| 1.2 环保化发展 |
| 1.3 成品化发展 |
| 1.4 智能化发展 |
| 2 建筑装饰材料创新性的原则 |
| 3 建筑装饰材料在室内设计中的创新性运用模式 |
| 3.1 利用多元化材料加强装饰效果 |
| 3.2 利用图形加强装饰效果 |
| 3.3 应用天然产品加强装饰效果 |
| 3.4 个性需求和灵活设计融合 |
| 3.5 运用室内结构提升装饰效果 |
| 3.6 应用大自然形态加强装饰效果 |
| 3.7 循环利用废旧材料 |
| 3.8 结合室内的灯光颜色 |
| 4 创新应用建筑装饰材料的思维模式 |
| 5 结论 |
（6）博物馆室内空间设计中的动态性应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.3 国内外相关研究成果 |
| 1.3.1 国内研究概况 |
| 1.3.2 国外研究概况 |
| 1.4 研究的对象与内容 |
| 1.5 研究方法与框架 |
| 第2章 空间的动态性概述 |
| 2.1 概念界定 |
| 2.1.1 动态性理论 |
| 2.1.2 空间的动态性 |
| 2.2 空间动态性的产生背景 |
| 2.2.1“流动空间”理论的提出 |
| 2.2.2 后现代解构主义的出现 |
| 2.2.3 新有机建筑的产生 |
| 2.3 空间动态性的表达途径 |
| 2.3.1 空间的秩序表现 |
| 2.3.2 空间的组织形式 |
| 2.3.3 对人的意识传递 |
| 第3章 空间的动态性与博物馆室内设计关联性的构建 |
| 3.1 博物馆室内设计 |
| 3.1.1 博物馆发展概况 |
| 3.1.2 博物馆设计现状分析 |
| 3.2 空间的动态性在博物馆室内设计中应用的动因 |
| 3.2.1 设计秩序的需求 |
| 3.2.2 设计标准的约束 |
| 第4章 空间的动态性在博物馆室内设计中的应用 |
| 4.1 空间的动态性在博物馆室内设计中的秩序表现 |
| 4.1.1 流动性 |
| 4.1.2 连续性 |
| 4.1.3 相对性 |
| 4.1.4 矛盾性 |
| 4.2 空间的动态性在博物馆室内设计中的组织形式 |
| 4.2.1 空间异化处理 |
| 4.2.2 空间引导性营造 |
| 4.3 空间的动态性下的博物馆室内设计中的意识传递 |
| 4.3.1 视觉感受 |
| 4.3.2 行为变化 |
| 4.3.3 情感反馈 |
| 第5章 博物馆空间的动态性营造案例分析 |
| 5.1 毕尔巴鄂古根海姆博物馆—弗兰克 ·盖里 |
| 5.2 美秀博物馆——贝聿铭 |
| 5.3 旧金山现代艺术博物馆——马里奥·博塔 |
| 第6章 空间的动态性应用下的毕业设计创作实践 |
| 6.1 案例概况分析 |
| 6.1.1 方案概述 |
| 6.1.2 设计理念 |
| 6.1.3 设计思路 |
| 6.2 空间的动态性在方案中的应用 |
| 6.2.1 秩序表现 |
| 6.2.2 组织形式 |
| 6.2.3 对于人的意识传递 |
| 6.3 空间的动态性与新技术结合的未来探索 |
| 结论与启示 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 毕业创作设计 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（7）北京传统建筑砖雕在室内设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 国内外研究现状 |
| 1.5.1 国内研究现状 |
| 1.5.2 国外研究现状 |
| 1.6 研究框架及思路 |
| 第2章 北京传统建筑砖雕与室内设计概述 |
| 2.1 北京传统建筑砖雕概述 |
| 2.1.1 历史沿革 |
| 2.1.2 北京传统建筑砖雕的工艺 |
| 2.1.3 北京传统建筑砖雕分类及特征 |
| 2.1.4 北京传统建筑砖雕纹样 |
| 2.1.5 北京传统建筑砖雕作用 |
| 2.2 室内设计 |
| 2.2.1 概念 |
| 2.2.2 分类 |
| 2.2.3 特征 |
| 2.3 北京砖雕与室内设计的有机融合 |
| 2.3.1 北京砖雕与室内设计有机融合的基础 |
| 2.3.2 北京砖雕与室内设计有机融合的优势 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 北京砖雕在室内中应用策略 |
| 3.1 北京砖雕创新应用实践的必要性 |
| 3.1.1 北京砖雕生存现状 |
| 3.1.2 北京砖雕在室内设计中的应用现状 |
| 3.1.3 北京砖雕在室内应用中面临的问题 |
| 3.2 应用原则 |
| 3.2.1 功能性原则 |
| 3.2.2 整体性原则 |
| 3.2.3 适度性原则 |
| 3.2.4 传承性原则 |
| 3.2.5 可持续性原则 |
| 3.3 应用手法 |
| 3.3.1 独立应用 |
| 3.3.2 组合应用 |
| 3.3.3 拆解重构 |
| 3.4 应用价值 |
| 3.4.1 提升空间文化内涵 |
| 3.4.2 塑造空间结构与风格 |
| 3.4.3 提高大众对传统建筑文化的认可度 |
| 3.4.4 激活北京砖雕的生命力 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 北京砖雕在室内设计中的表达与应用研究 |
| 4.1 北京砖雕不同空间中的应用研究 |
| 4.1.1 住宅空间中的应用 |
| 4.1.2 办公空间中的应用 |
| 4.1.3 商业空间中的应用 |
| 4.2 北京砖雕在室内应用时的其他影响因素 |
| 4.2.1 光 |
| 4.2.2 肌理 |
| 4.2.3 色彩 |
| 4.3 北京砖雕在室内应用中的表达 |
| 4.3.1 提升审美 |
| 4.3.2 意境的营造 |
| 4.3.3 文化上的延续 |
| 4.3.4 地域性的展示 |
| 4.4 北京砖雕在室内中的应用对人的心理影响 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 创新趋势与展望 |
| 5.1 创新趋势 |
| 5.2 未来与展望 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录A |
| 致谢 |
（8）《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 致谢 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景及意义 |
| 1.2 相关领域研究现状 |
| 1.2.1 期刊论文类 |
| 1.2.2 专着类 |
| 1.3 研究的方法、思路 |
| 1.3.1 研究的方法 |
| 1.3.2 研究的思路 |
| 2 百花盛开的工艺美术发展(1958-1961) |
| 2.1 《装饰》创刊溯源 |
| 2.2 《装饰》杂志风格主要视觉特点 |
| 2.2.1 封面文字 |
| 2.2.2 封面视觉图案 |
| 2.2.3 内页版面设计 |
| 2.3 传统工艺美术的发展 |
| 2.3.1 重新重视民间美术 |
| 2.3.2 指导工艺美术创作 |
| 2.4 为美化人民生活服务 |
| 2.4.1 面向大众生活创作 |
| 2.4.2 向西方世界开展学习 |
| 3 求索争鸣的设计萌芽(1980-1996) |
| 3.1 复刊时代背景 |
| 3.2 《装饰》视觉元素的变化 |
| 3.2.1 封面设计形式的探索 |
| 3.2.2 封面主体立意的变迁 |
| 3.2.3 内页版式的有序与变化 |
| 3.3 工艺美术的变革 |
| 3.3.1 “工艺美术“名词的局限 |
| 3.3.2 “装饰热”的兴起 |
| 3.4 现代化的新浪潮 |
| 3.4.1 科技与艺术的大讨论 |
| 3.4.2 现代设计的浪潮 |
| 3.5 《装饰》步伐的“守”与“进” |
| 4 对话世界文化自信的设计现代化(1997-2018) |
| 4.1 走入“全球化” |
| 4.2 《装饰》设计的多元化 |
| 4.2.1 和谐的整体性 |
| 4.2.2 现代感的民族美 |
| 4.2.3 敢于尝试的创意美 |
| 4.2.4 版式装饰的简洁美 |
| 4.3 开放视野立足传统 |
| 4.3.1 工艺美术的新发展 |
| 4.3.2 设计批评的引入 |
| 4.3.3 中国创造带来的思考 |
| 4.4 面向时代关注当下 |
| 4.4.1 设计的伦理学问题 |
| 4.4.2 技术与设计的关系 |
| 4.4.3 从设计艺术到设计科学 |
| 4.5 《装饰》内容的“质”与“量” |
| 5 总结 |
| 5.1 从工艺美术到现代设计 |
| 5.2 从教育理论到学科实践 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 采访文字稿 |
| 附录二 《装饰》1958-2018杂志封面 |
| 附录三 《装饰》1958-2018文章整理 |
| 作者简介 |
（9）室内设计中混凝土材料的艺术表达（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.2 研究内容与方法 |
| 1.2.1 研究内容 |
| 1.2.2 研究方法 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 第二章 混凝土的概述 |
| 2.1 混凝土的概念 |
| 2.1.1 混凝土的历史 |
| 2.1.2 混凝土与混凝土材料的辨析 |
| 2.2 混凝土的基本特征 |
| 2.2.1 混凝土的构成 |
| 2.2.2 混凝土的特点 |
| 2.3 混凝土材料在当代的发展 |
| 2.3.1 当代审美的时代背景 |
| 2.3.2 混凝土材料在各领域的应用 |
| 第三章 混凝土材料在室内设计中的应用 |
| 3.1 纯粹的混凝土空间 |
| 3.1.1 混凝土丰富的质感表现 |
| 3.1.2 自由的混凝土形态 |
| 3.2 混凝土材料与其他材料的空间搭配 |
| 3.2.1 不同材质的搭配 |
| 3.2.3 材料的空间比例 |
| 3.3 混凝土材料在室内空间中的特点 |
| 3.3.1 现状与问题 |
| 3.3.2 设计方法与要点 |
| 第四章 混凝土的材料研究 |
| 4.1 新技术下的混凝土材料 |
| 4.1.1 3D打印混凝土 |
| 4.1.2 更薄更轻的混凝土材料 |
| 4.2 艺术家带来的启发 |
| 4.2.1 艺术家的混凝土艺术品 |
| 4.2.2 研究混凝土材料的启发 |
| 第五章 混合材料的魅力 |
| 5.1 混凝土中的混合艺术 |
| 5.1.1 水磨石的发展 |
| 5.1.2 废弃材料的重生 |
| 5.2 混合材料的延展 |
| 5.2.1 暴露混合物质的剖面美 |
| 5.2.2 丰富的混合物探索 |
| 5.3 混凝土与其他材料的混合实验 |
| 第六章 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 学术成果统计 |
（10）石窟壁画元素在室内设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 国内研究现状 |
| 1.3.2 国外研究现状 |
| 1.4 研究内容和创新点 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 创新点 |
| 1.5 研究方法和框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 1.6 本章小结 |
| 第2章 石窟壁画元素相关概念及解析 |
| 2.1 石窟壁画相关概念阐述 |
| 2.1.1 石窟壁画的起源及发展 |
| 2.1.2 石窟壁画的主要特点 |
| 2.1.3 石窟壁画的审美追求 |
| 2.2 石窟壁画元素解析 |
| 2.2.1 石窟壁画图案 |
| 2.2.2 石窟壁画线条 |
| 2.2.3 石窟壁画色彩 |
| 2.2.4 石窟壁画构图 |
| 2.2.5 石窟壁画质感 |
| 2.3 石窟壁画元素艺术价值分析 |
| 2.3.1 美学理念的传承 |
| 2.3.2 “飞天”的影响力 |
| 2.3.3 设计的审美反思 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 石窟壁画元素在室内设计中的应用理论研究 |
| 3.1 石窟壁画元素在室内设计中应用的基点 |
| 3.1.1 文化认同 |
| 3.1.2 情感认同 |
| 3.1.3 审美认同 |
| 3.2 石窟壁画元素在室内设计中的应用原则 |
| 3.2.1 适度性和合理性 |
| 3.2.2 特殊性和地域性 |
| 3.2.3 创新性和时代性 |
| 3.3 石窟壁画元素在室内设计中的应用空间范畴 |
| 3.3.1 沉浸式体验需求类空间 |
| 3.3.2 个性化风格需求类空间 |
| 3.3.3 文化主题营造类空间 |
| 3.4 石窟壁画元素在室内设计中的应用策略 |
| 3.4.1 构建和谐的空间共生模式 |
| 3.4.2 元素的灵活多变 |
| 3.4.3 注重创新 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 石窟壁画元素在室内设计中的应用方式研究 |
| 4.1 石窟壁画元素在室内设计中的直接应用 |
| 4.1.1 图案直接应用 |
| 4.1.2 经典配色的直接应用 |
| 4.1.3 经典纹样的直接应用 |
| 4.1.4 元素间的互相搭配 |
| 4.2 石窟壁画元素在室内设计中的间接应用 |
| 4.2.1 图案的简化与重组应用 |
| 4.2.2 配色的间接应用 |
| 4.2.3 质感的间接应用 |
| 4.2.4 与材质的搭配应用 |
| 4.3 石窟壁画元素在室内设计中的创新应用 |
| 4.3.1 经典配色与高级灰的搭配 |
| 4.3.2 与现代艺术元素相结合 |
| 4.3.3 风格的仿照应用 |
| 4.4 石窟壁画元素在室内设计中的科技化应用 |
| 4.4.1 3D动态化 |
| 4.4.2 数控仿真模拟 |
| 4.4.3 VR虚拟现实与全息投影 |
| 4.5 设计案例详解 |
| 4.5.1 设计案例一 |
| 4.5.2 设计案例二 |
| 4.5.3 设计案例三 |
| 4.5.4 独立设计 |
| 4.6 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
四、论室内设计中的材料美感（论文参考文献）
- [1]花艺软装在室内设计中的应用[J]. 李月梅. 中国建筑装饰装修, 2021(12)
- [2]清水混凝土装饰元素在室内设计中的应用[J]. 童浩. 艺术研究, 2021(06)
- [3]基于“她时代”下情感化居住空间室内设计研究 ——以单身女白领为例[D]. 任娜. 青岛理工大学, 2021(02)
- [4]线性元素在室内设计中的应用与表达 ——以西海岸当代艺术展览馆为例[D]. 郑锦. 山西大学, 2021(12)
- [5]建筑装饰材料在室内设计中的创新性运用[J]. 庞聪,宋季蓉. 城市建筑, 2021(13)
- [6]博物馆室内空间设计中的动态性应用研究[D]. 高与浓. 鲁迅美术学院, 2021(09)
- [7]北京传统建筑砖雕在室内设计中的应用研究[D]. 蔡明秀. 北京建筑大学, 2020(08)
- [8]《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）[D]. 宋哲琦. 浙江大学, 2020(12)
- [9]室内设计中混凝土材料的艺术表达[D]. 王李乐. 中央美术学院, 2020(01)
- [10]石窟壁画元素在室内设计中的应用研究[D]. 辛宏凯. 吉林建筑大学, 2020(04)